Segundo a tradição, o Papa oferece às autoridades políticas
e religiosas uma medalha cunhada por ocasião da viagem apostólica. Em poucos
centímetros de diâmetro, os quatro países orientais são resumidos através dos
seus símbolos principais, dominados pela proteção da Virgem com o Menino. No
anverso da medalha, o brasão papal. A partir do terceiro ano de pontificado,
por vontade do próprio Pontífice, não aparece a sua imagem, mas apenas o seu
brasão.
Maria Milvia Morciano – Vatican News
O Papa Francisco doou, como é habitual, o medalhão
comemorativo da viagem e a medalha de ouro do pontificado ao presidente da
República da Indonésia, e doará também aos presidentes de Timor-Leste e
Singapura e ao governador-geral da Papua Nova Guiné, bem como a cada nunciatura
apostólica dos quatro países visitados. Ele entregará uma medalha da viagem ao
primeiro-ministro de Singapura.
O presente, um vínculo de amizade
Na tradição mais arcaica, o presente é algo que uma pessoa
leva consigo quando vai a um lugar. A troca de presentes é recíproca, entre
convidado e anfitrião, símbolo universal de amizade e, portanto, de vínculo.
Basta ler os poemas gregos para ter uma ideia precisa e perceber também como
esse uso manteve o mesmo significado ao longo do tempo.
Uma linguagem dos tempos que mudam
Durante as suas viagens, o Papa dá e recebe presentes que,
para além do seu valor intrínseco, têm um valor metafórico. As medalhas estão
entre elas e o fato de serem realizadas para a ocasião, de terem imagens
compreensíveis em todos os lugares e em todas as línguas, sublinha estes
aspectos. O reverso anuncia os locais visitados ou as ocasiões nos seus
aspectos fundamentais. O anverso refere-se ao Papa, ao seu nome e ao ano do seu
pontificado. Nas medalhas papais o busto do Pontífice ficava principalmente de
perfil, mas com o passar do tempo parece girar progressivamente, primeiro em
três quartos e depois em posição frontal, que acabou prevalecendo. O perfil, na
tradição das moedas gregas e romanas, mas também do Renascimento, provavelmente
faz mais sentido no baixo-relevo inscrito nos poucos centímetros disponíveis,
mas também confere à pessoa retratada um carácter hierático e, portanto, uma
sensação de distância em quem olha. Talvez para evitar tudo isto, as imagens
dos Papas mais recentes têm rostos a três quartos, ou estão em posição frontal,
e por vezes com sorriso. A medalha por sua natureza parece querer parar o
tempo, comemora uma determinada ocasião oficial, mas destaca, como qualquer
obra figurativa, as mudanças de estilo, a percepção dos símbolos, sobretudo as
mudanças na forma de comunicar: é uma verdadeira e própria linguagem de sinais
em miniatura.
Com o Papa Francisco não a imagem, mas o seu brasão
Nos primeiros anos de seu pontificado, o Papa Francisco
também foi representado de perfil ou vista de três quartos, mas com o tempo, em
vez do rosto, o brasão papal se destaca no anverso da medalha. Aparece junto
com outras figuras, por exemplo, uma criança na medalha anual do segundo ano de
pontificado. Por fim, prevalece o seu brasão, acompanhado pelo nome e ano de
pontificado: uma mudança de estilo que acaba por se consolidar totalmente.
Eleonora Giampiccolo, diretora do Departamento de
Numismática da Biblioteca Apostólica Vaticana, confirma que “desde o terceiro
ano de pontificado, nas medalhas oficiais, bem como nas moedas, do Papa
Francisco a sua imagem já não está presente, mas o brasão, por escolha do
próprio Pontífice. Não existe lei que estabeleça a presença ou ausência de uma
ou de outra representação. É verdade que antigamente a representação do busto
prevalecia nas medalhas, sobretudo nas anuais, mas em tempos mais recentes não
faltam exemplos de medalhas oficiais em que encontramos o brasão em vez da
imagem. Refiro-me, por exemplo, a algumas medalhas de Paulo VI, as celebrativas
do 39º Congresso Eucarístico de Bogotá (1968), da viagem a Uganda (1969) e da
viagem ao Extremo Oriente (1970). Elas trazem o brasão e não a imagem. Para as
moedas, no passado, brasões e imagens se alternavam indiferentemente."
Arianna Cicconi criou a medalha comemorativa da viagem do
Papa Francisco à Indonésia, Papua Nova Guiné, Timor-Leste e Singapura de 2 a 13
de setembro de 2024, cunhada pela empresa Senesi. Ela descreve isso nos
microfones dos meios de comunicação do Vaticano: “A medalha é um conjunto de
símbolos dos países que o Papa visitará. Em particular, temos o Merlion para
Singapura, a ave do Paraíso para a Papua Nova Guiné, um rapaz usando o kaibauk
para Timor-Leste que é um cocar tradicional, e por fim, o Garuda dourado para a
Indonésia, um símbolo nacional, ou seja, uma águia dourada. No centro, continua
a desenhista, eu quis também incluir a figura de Nossa Senhora com o Menino em
atitude de bênção, como que para consagrar a visita do Papa. Por fim,
considerando que na minha opinião se trata de países com uma natureza de uma
beleza incrível, eu quis acrescentar alguns elementos como flores e plantas
típicas e uma faixa no centro com um elemento decorativo que lembra a água,
porque são locais com tradições muito fortes ligadas ao mar. Quis fazer esta
homenagem que pudesse abranger tanto o ponto de vista cultural da tradição
quanto da natureza que são fundamentais para este povo”, conclui.
Uma das grandes dificuldades da arte da medalha é inserir e
tornar legíveis tantos símbolos num espaço relativamente pequeno. Cicconi
observa que “obviamente o espaço é limitado e procuramos sempre dar a mesma
importância a cada elemento, até porque podemos criar o risco de a composição
ficar muito cheia, e que os elementos se percam e se confundam. Criar o
equilíbrio certo é bastante difícil, mas fazendo várias tentativas consegue-se
sempre chegar à harmonia desejada."
Cliente e inspiração
“Recebi sugestões sobre quais tipos de símbolos
representativos usar, e depois analisei mais detalhadamente para ver do que se
tratava e como inseri-los corretamente. Por exemplo, o cocar típico de
Timor-Leste foi inicialmente apenas mencionado pela Secretaria de Estado e eu
nem sabia o que era. Obviamente acho que um artista, um desenhista, deve sempre
se aprofundar nas sugestões que um cliente lhe dá, também para poder criar uma
obra o mais completa possível”, explica Arianna Cicconi.
Partir de um esboço
Sobre a escolha dos símbolos e elementos que farão parte da
composição, o artista explica: “Normalmente parto de um esboço, ou melhor, de
uma série de esboços que depois são examinados pelo cliente e geralmente não se
consegue resolver rapidamente porque há sempre preferências ou um estilo que o
cliente prefere".
Um estilo que segue a tradição
O estilo de Arianna Cicconi é clássico, harmonioso,
inspirado na grande tradição romana do barroco, como ela confirma: “Gosto muito
de um estilo decorativo clássico. Estou muito inclinada para este tipo de
imagens e representações. Não me sinto muito confortável com o abstracionismo
ou com a linguagem minimalista atual. Algumas vezes me pediram esse tipo de
design, mas acho a linguagem clássica mais adequada".
Os muitos passos para realizar uma medalha
Mas como se faz uma medalha? Quais são as etapas desde o
esboço até o objeto finalizado? Arianna Cicconi explica as principais etapas
que no nível tradicional incluem sempre a criação de um modelo de gesso, pelo
menos até a chegada das tecnologias digitais. “O artista faz um esboço a partir
do qual se desenha um modelo de gesso que depois é inserido numa máquina
chamada pantógrafo que consegue reduzir as dimensões do baixo-relevo que tem um
diâmetro maior - a medalha que criei tem 30 centímetros e assim é uma medalha
importante – e se cria um modelo de bronze. É feita uma fundição em areia e
criada a reprodução exata do bronze que é inserido dentro do pantógrafo e
consegue reduzir as dimensões perfeitamente à escala, mantendo a modelagem e o
desenho. Consegue-se reduzi-lo em muitos centímetros e assim criar uma punção,
ou seja, um material criativo positivo com baixo-relevo positivo e não cavado.
Da punção obtêm-se vários cones que são o negativo da modelagem. Depois de
vários acabamentos com outros punções, obtém-se finalmente a matriz que se
tornará então a fundamental, ou seja, aquela que será utilizada diversas vezes
para o batimento de todas as peças”.
Diferença entre medalha e moeda
A autora da medalha para a viagem à Ásia e Oceania, quando
questionada sobre a diferença entre medalha e moeda, explicou que “A medalha é
antes de tudo um produto artístico, pode também ter formas e relevos
particulares que também podem ser abstraídos da forma circular que é quase
fundamental para a moeda. Além disso, pode ter relevos muito mais elevados e
elementos particulares, ou seja, suplementos. Pode-se jogar muito mais no
âmbito artístico. São peças mais raras porque uma medalha tem um valor inferior
enquanto a moeda tem um valor institucional porque tem um valor em si, o valor
nominal que pode ser lido no anverso da moeda que está sempre presente, pelo
menos no que diz respeito às moedas em circulação, porque também existe uma
diferença entre as moedas em circulação, ou seja, aquelas que podem ser
utilizadas para pagar e as moedas de coleção que também podem ser mais
artísticas, que podem ter características mais originais, enquanto as moedas
atuais respeitam características rigorosas de produção, ou seja, um relevo de
uma certa altura, um tamanho específico e principalmente uma certa percentagem
de metal.
Uma Santa Ana jovem para o Canadá
Arianna Cicconi também criou outras medalhas para o Papa
Francisco, por exemplo, a da viagem apostólica ao Canadá em 2022. “Foi a
primeira medalha para uma viagem apostólica que me pediram para fazer. Na
verdade, foi realmente uma emoção. Alguns anos antes, quando ainda frequentava
a Escola de Arte da Medalha do Instituto Poligráfico e da Casa da Moeda do
Estado de Roma, que frequentei até 2021, um dos meus projetos foi selecionado
para a medalha do IX ano de pontificado do Papa Francisco. A medalha canadense,
em particular, é um dos projetos que mais me são caros porque gostei muito da
figura de Santa Ana com a menina Maria nos braços e depois ao lado dessas duas
figuras uma decoração de folhas de bordo que são o símbolo do país. Lembro-me
que me disseram que o Papa apreciou o meu desenho porque fui uma das poucas
entre todos os seus participantes neste concurso que representou Santa Ana com
uma aparência jovem e, portanto, com uma beleza inocente. Isso me emocionou de
uma forma particular porque era exatamente isso que eu queria comunicar.
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